网络歌手

编辑词条

 

编辑摘要

网络歌手”顾名思义就是以网络为传播自己作品的歌手，网络歌手成名和最初始的作品传播途径是网络。”网络歌手的音乐有一个最大的特点就是它的娱乐性很强，还原了音乐最重要的功能。网络歌手的成名是网民的点击率所决定的。走红的网络歌手签约了唱片公司后，仍无法卸掉网络歌手的标签，仍被称为网络歌手。网络歌手的音乐风格必然带有“平民”的现象，就如邻家老式收音机里经常播放的曲子，贴合大众，歌曲大多反映生活的侧面， 听起来十分直接率直、亲和，引起网友的共鸣。随着互联网的普及，网络音乐的兴起，成就了网络歌手这一个新兴的网络群体，具有代表性的网络歌手的有许嵩、小贱、星弟、阿悄、徐良、汪苏泷 、单色凌、乔洋、本兮等。

基本信息栏

中文名 网络歌手

80后代表 许嵩、徐良、汪苏泷、等

音乐作品 《北京巷子》

早期代表 东来东往、香香、杨臣刚等等

90后代表 本兮、小贱、星弟

类型特点 编辑本段

网络歌手区别于其他类型歌手，网络歌手主要应该有以下第五个特点：

 

首先，网络歌手要有实际的网络生活经历，创作的歌曲围绕网络世界的事物来表现情感故事。绝大部分是关于感情。但也有一些是关于生活体会，生活哲理，感慨或愤怒的等等。另外也有一些歌曲是让大部分人认为有意思或者说搞笑讽刺类的。所以现实中总会有一部分人认为网络歌手是不正经不职业的。

 

东来东往其次，网络歌手的歌曲首先是要在互联网上发表，而不是先在其他媒体和场合上发表。传统的歌曲发表方式，是广播，电视，和舞台。而在互联网上发表，面对的首先就是网民。

 

第三，网络歌手唱的歌曲，全部数字化制作，都是用电脑来解决，就是说主要使用软件与技术，但硬件，就是普通的赛扬电脑键盘鼠标，普通的音箱，普通的耳麦，甚至是普通的AC&apos；97声卡。每首歌曲都是用电脑键盘鼠标在音乐软件上一个音符一个音符划拉出来的，等于是用非专业的硬件设备制作的音乐或视频。

 

第四，随着网络歌手的兴起，传统的唱片公司及经纪公司也开始不断吸纳来自网络的歌手，在经纪公司的大力包装及推广的基础上，他们开始大放异彩，更上一层楼。

 

 第五，网络歌手不想其他乐队签订协议。他是自己一个人独立发展的。

 

物质基础 编辑本段

香香在人类社会的早期，原始的音乐创作是劳动者即兴完成的。其中，歌曲便是手之舞之足之蹈之之余，通过发声器官表达出来的，人们只要是发音器官正常均可以唱歌。器乐的演奏则需特定物质材料(乐器)作支撑，因而演奏较大程度上受到智力和技术因素的影响。

 

不但价格高昂的录音设备、技术要求苛刻的录音室和播放系统”“使歌曲的演唱和传播难以实现大众化，因而在生产流程中必须精打细算，进行严格的产出投入分析，在整个流程中，投资者、策划人的作用日益凸显。从歌曲的制作、演唱、录制到它的发行、播放，直至被受众购买，与其说取决于歌手演唱的水平，毋宁说更多地取决于”把关人”的功夫。

 

不过，网络音乐并不能立即导致网络歌手的出现，因为录音设备的价格昂贵，能将自己演唱的歌曲放在网络上传播仍然是少数歌手的专利。然而，不断翻新的网络软件终于使这一瓶颈得到了突破。原本普通的歌曲演唱者终于可以把自己的歌声放在网络上传播。

 

最初，网络歌手的演唱方式为翻唱，即模仿已成名歌星的演唱。后来歌手们更多地演唱原创作品。这样，由于对录音设备的条件不加限制，勿须走进专门的录音棚，就可以在自己的小天地里独自完成歌曲的演唱、录制和上网传播，网络歌手生存和发展的物质条件就基本具备。难怪，网络歌手香香在短短的两年时间里，仅用极简陋的电脑设备就完成了自己的上百首歌曲，最终成就了自己的”星梦奇缘”。

 

然而，单纯的物质技术条件并不能解释21世纪初中国网络歌手红极一时的社会现象，譬如在美国，应该承认其物质技术条件远比中国优越得多，可是，即使撇开依然占据着乐坛至高地位的交响乐、芭蕾舞、歌剧这些高雅音乐形式不说，就是通过网络传播的歌曲，往往也出自专业歌手的演唱，严格意义上的网络歌手寥若晨星，罕有单纯的网络歌手”一夜成名”的神话发生，所以，欲真正把握网络歌手在中国傲然挺立的原因，还需探究世纪之交中国独特的社会环境。

 

社会条件 编辑本段

杨臣刚20世纪中叶的新中国，文艺领域是一派欣欣向荣的大好局面。歌颂伟大祖国、激发社会主义建设热情的歌曲以及健康向上的民间歌曲通过各种渠道为广大群众所欣赏和传唱。十年浩劫结束后，文艺工作者获得了新生，催生了一大批如”祝酒歌”、”乡恋”等优秀歌曲和活跃的专业歌手，广大群众对歌曲的渴望也达到了空前炽热的程度。这一特殊的社会环境造就了中国20世纪50”80年代歌坛空前活跃的新景象(文革十年的样板戏、语录歌除外)。这一时期，歌曲的制作、演唱和传播的特点是:艺术形式相对统一，以昂扬积极的主旋律为主，歌曲的传播主要依靠广播播出和舞台演出，所以专业歌手和广大受众基本上是站在歌曲制作、演唱与歌曲欣赏的两端，泾渭分明。

 

随着改革开放的不断深入，80年代中后期以后，中国乐坛和歌坛的状况发生了很大的变化。首先，传媒技术的进步和广大群众经济收入的改善，大大缩短了歌手和受众的距离，使广大歌曲爱好者进入歌手行列成为可能。先是收录机的流行、电视机的普及和电视频道的增加，继之是本世纪初”MP3”的风靡和现代信息网络的普及。这些，使音乐(尤其是歌曲)的传播方式发生了翻天覆地的变化，歌曲的传播彻底挣脱了时间、空间的限制。录音机可以让受众把自己钟爱的歌曲原样保存下来，在自己选择的时间播出欣赏，电视可以使远在千里之外的受众身临其境般地从视、听两方面欣赏到。90年代以后，中国的网络应用进入一个飞速发展时期，成为大众获取信息，同时也是人们娱乐的一种主要工具。数千个音乐网站，大量的个人音乐主页如井喷一样涌现出来。特别是，网络技术和视听与录音设备日渐紧密结合，PC、Internet、CD逐渐融为一体，这样，过去一直是被动接受者的歌迷和乐迷，就可能摇身一变为的歌曲演唱者，一个不但能用歌唱抒发自己的感情，而且能将自己的演唱通过网络传播出去，争取和赢得广大受众的歌手。

 

中国改革开放带来的长期稳定和快速的经济与技术进步，使中国在20世纪末、21世纪初为数不少的普通民众开始获得了这种物质和技术的能力。可以说，改革开放带来中国科学技术的进步与普及和普通民众经济条件的改善，是中国网络歌手诞生的社会土壤。

 

其次，自改革开放以来，中国社会出现了多元化的社会结构。有着明确分野的社会群体有着各自的心理情绪。厌烦了宏大抒事的艺术作品之后，人们更加欣赏那些能折射出类似于”小人物”的生活感受，能展现人性的艺术作品。国门敞开，异域的文艺作品悄然潜入，得地利之便的港台音乐制作人占得先机，他们利用大陆文艺工作者一时尚不能创作出足以满足受众需要的作品和民众乍遇另类作品的无法遏制的新奇感，迅速抢占了广阔的文艺市场，周杰伦的音乐风靡大江南北。此风一开，大陆的音乐制作人纷纷起而仿效。这一切，不经意间，便为网络歌手的出现积累了大量潜在的听众，铺垫了他们赖以萌发和滋长的土壤。

 

许嵩再次，20世纪80年代初，活跃在舞台上的歌曲演唱者大都是”文革”前所培养出的文艺工作者，这批优秀的歌唱家大抵抱着为工农兵服务和宣传党的方针政策为宗旨，将唱歌作为本职工作和艺术追求。其后，文化事业逐渐被定位于一种产业，文艺演出团体推行体制改革，文艺演出的形式、场所不断地多样化和拓宽，歌手通过”走穴”获得较高金钱报酬的同时，其扶摇直上的知名度和优厚的待遇也愈来愈让大批青少年羡慕和神往。这也激发了大批”望子成龙”的家长推着子女走上这条”星光大道”。成千上万的青少年相信了演艺明星一夜成名的”神话”。于是只要有一定的歌唱水准，他们就一边辗转于各个夜总会、酒吧、”草台班子”维持生计，一边追求自己的机遇和明星梦，这就是商品经济大潮下数以万计的”北漂人(及其他大中城市的数以万计的音乐歌手)”的生存状态。他们构成了网络歌手大军的主力部队。

 

最后，网络歌手得以在当今中国迅速窜红的原因还在于中国音乐受众决定了他们拥有巨大的市场。数以亿计的中国人步入“小康”，物质生活条件迅速改善，音乐受众的人数激增。然而，大众不可能以物质条件的改善那种速度改善自己的音乐鉴赏力和审美习惯。多数的中国听众，并不欣赏贝多芬、肖邦，也不欣赏“春江花月夜”、“梅花三弄”，他们消费的音乐产品最主要的只是流行歌曲。年轻人更是成为流行歌手的忠实”粉丝”。其中一些人，并不满足于仅仅充当流行歌手的听众和崇拜者，也想千方百计争取歌曲演唱中的”话语权”。上述传媒手段的进步给了这种愿望实现的可能。故而，眼下音乐受众群体素质的相对低下，是网络歌手能够占据一定市场份额的主要原因。

 

总而言之，网络歌手作为一种新的音乐艺术群体，它置身于改革开放以后中国独特的社会文化环境，在“后现代主义”泛滥的宏大历史背景下，依赖日益普及的网络技术应运而生，它是外部社会环境和音乐发展内在趋势等诸多因素形成合力后的产物。

 

文化价值 编辑本段

网络化给人们带来了快捷并影响着每一个人的生活。在工业化文明秩序里，大多数人无奈地过着模式化的生活， 激烈的竞争和生活压力， 导致人们寻找精神的安慰。在这种背景下， 网络歌手不断地为人们构成充满趣味的快感， 充满希望和温情， 不断地在现实与虚拟的空间中弥合着人们的理想与现实的裂缝， 为人们提供宣泄情绪， 放松心情的处所。网络歌手在虚拟世界里演绎着现实世界的真情。

 

徐良网络歌手的出现对于艺术创作与市场运作带来巨大冲击。长期以来在传统音乐创作中音乐文化对于市场的不适应， 在很多人士那里， 仍然坚持高雅艺术不能进入市场。网络歌手的的巨大市场说明艺术创作本身不能按照纯物质产品的经营去运行， 但艺术的运作却可以按照市场规律并尝试建立新的运作机制。

 

网络歌手的火爆不能仅仅归因于他们的演唱技巧有多高， 重要的是它运用了市场的手段进行操作。同样， 伴随着物质生活的发展而产生的“发烧友”群体对网络音乐的渗透， 最终， 传统的高雅音乐也会随网络获得更多的受众面。

 

网络歌手中对于民间音乐文化的挖掘和对各民族原始音乐资源运用， 已经成为网络音乐强大的潮流。历史已经证明， 音乐的传统资源的每一次再发现都是音乐前进的巨大动力。或许在网络歌手的作品中会产生几首经典。

 

网络歌手中对于民间音乐文化的挖掘和对各民族原始音乐资源运用， 已经成为网络音乐强大的潮流。历史已经证明， 音乐的传统资源的每一次再发现都是音乐前进的巨大动力。或许在网络歌手的作品中会产生几首经典。

 

网络歌手是网络时代一个必然性的产物， 是基于网络的普及， 爱好音乐、爱好歌唱的年轻人渴望自我表现的一种文化现象。它为歌坛制造了空前的自由和激情， 对作为在主流媒体上的电台、电视台来说不能不说是一个很大的冲击。网络歌手的出现体现人们的文化价值取向， 人类在越来越多的欲望困扰时， 网络歌手用他们的快乐倡导一种符合人类天性的一种生活方式并在多角度、多视野地演绎着人的爱、善、和谐。作为文化消费的一种， 我们应该以一种辩证的眼光审视网络歌手。如果一味地强调迎合大众口味极有可能导致作品的思想性和艺术性的失落， 从而将网络歌手沦为一种粗俗化的娱乐工具，现实的愤青。

 

不同时期 编辑本段

随着互联网的普及， 网络音乐的兴起， 成就了网络歌手这个新兴的网络群体。

 

早期出道

 

（08年之前）的网络歌手有：香香、唐磊、杨臣刚、慕容晓晓、刘嘉亮、张振宇、胡杨林。等成为网络中点击率较高的几位热门歌手。他们的出现， 给传统歌手很大冲击， 引起主流音乐界的关注。

 

后期出道

 

近几年左右以网络音乐走红的网络歌手有：单色凌、徐良、王贤星、童子恒、汪苏泷、本兮、渔圈、郑国锋、阿悄、乔洋、孙子涵、夏后、星弟、小贱、等他们的歌曲在网络受到网友的喜爱。 

 

而目前当红的网络歌手：单色凌、许嵩、汪苏泷、徐良、孙子涵、童子恒等，他们的歌曲家喻户晓，红遍大江南北。